«Жизнь была полна ложью советского «застоя», а Сергей Макаров бунтовал против «совка», как мог». О чём же фильм «Полёты во сне и наяву»?

За что критиковали фильм «Полёты во сне и наяву»? Почему критики были возмущены появлением антисоветского героя в советском фильме, и отчего сейчас некоторые считают, что в драме главного героя виноват так называемый «застой»?

В центре истории — инженер Сергей Макаров, проживающий на экране примерно три дня перед своим сорокалетием. Его великолепно сыграл Олег Янковский.

Но ни прогулы, ни встречи с девушкой не помогают. Сергея не по-детски корёжит и ломает дикая неудовлетворённость жизнью. Поэтому он ведёт себя всё более возмутительно. Однако, коллеги ему даже сочувствуют, прощая все его выходки до поры до времени.

Начальник отдела Николай (Олег Табаков) по-дружески относится к герою, пытаясь его вразумить. Лариса (Людмила Гурченко) — подруга, преданно любящая его много лет, она не в силах забыть давний роман с Сергеем. Оба ему и деньги постоянно одалживают, а Лариса даёт свою машину по доверенности.

Тайная связь с девушкой раскрывается, помните сцену втроём с Алисой и Наташей в машине? Только Макаров словно бы не сильно переживает. А ещё он пишет и рвёт письма матери, порывается к ней поехать, не навещал уже лет пять.

Довольно часто этот фильм приводят в пример, как иллюстрацию ужасного «совка», в котором жить было невыносимо скучно и грустно.

Ещё один согласный с этим взглядом на смысл фильма дополнял:

А вот ещё любопытная претензия даже к герою Олега Янковского, бунтарь-то, мол, бунтарь, но не революционер:

Что сие означает про очищение народа, и куда бы его мог повести Сергей Макаров, комментатор не рассказал.

Фильм действительно критиковали, когда он вышел, так как некоторые критики усмотрели антисоветскую направленность. Картине же дали вторую прокатную категорию, то есть, показывали мало где, за год его посмотрели 6.4 млн человек. Кстати, зарубежные прокатчики решили, что это чуть ли не запрещённый в СССР фильм, и охотно покупали.

Ходили слухи, что цензура запретила трагическую концовку, придуманную сценаристом Виктором Мережко, но это неправда. Концовку, в которой главный герой погибает, изменил Балаян, она ему не понравилась, и его вариант великолепен. Помните, Макаров бежит, подпрыгивая, за мальчишками на велосипедах, словно возвращаясь в счастливое детство, а потом ложится в стог сена, пытаясь согреться после прыжка в реку, и сворачивается в позе эмбриона.

Впрочем, приёмка фильма проходила туго. Чтобы внести оптимистическую нотку, пришлось снять эпизод со свадьбой. Требовали добавить и эпизод с партсобранием, на котором пропесочили бы Макарова, но тут Балаян упёрся и не стал этого делать. Критиковал картину в основном зампред Госкино Борис Павленок. Но председатель Госкино Филипп Ермаш отнёсся к картине лояльно, а зама спросил:

После этого картине дали добро, вышла она в январе 1983. В 1987 году картину снова запустили в прокат, а Роман Балаян, Вилен Калюта (оператор), Виктор Мережко, Олег Янковский удостоились Государственной премии РСФСР.

Я же считаю, что это гениальный фильм о кризисе среднего возраста (КСВ), а не о бунтарстве и «застое». Человеку, которого накрыл кризис, абсолютно всё равно, что вокруг него — СССР, Америка или Бали. А притягивают за уши к этому внутреннему состоянию Макарова внешние обстоятельства те, кому так хочется по каким-то причинам.

Я не буду читать лекцию о КСВ, это огромная тема, просто скажу, что все составляющие кризиса налицо. Во-первых, Макаров перестал ценить благополучие, оно его не радует. Во-вторых, выходит за рамки приличия, переставая понимать, что допустимо, а что нет: врёт коллегам, запутался в женщинах, хамит. В-третьих, его не вдохновляют и люди, завёл себе молодую возлюбленную, а она его скорее тяготит, мутно ему! Исчезли краски, мир стал серым.

И это его восприятие, а не окрас эпохи «застоя». В КСВ тоже есть стадии отрицание-гнев-торг-депрессия-принятие, как при утрате, а утрата огромна — человек потерял смысл жизни. Причём Сергей находится на стадии гнева, он бросает вызов обществу своим поведением, но не социалистической системе, а социуму! Все его бесят и раздражают, потому что он хотел быть частью социума, жил по его правилам, потратил годы на это, а ему в итоге ужасно плохо, вот он и мстит, что бестолково.

Можно, конечно, не вникать во всё это, а сказать, что человек с жиру бесится, или, что он просто негодяй, был неплохим, а теперь испортился. Это будет слишком поверхностно, но, на мой взгляд, и то гораздо вернее, чем обличение советского строя, доводящего хороших парней до ручки.

Олег Янковский бесподобен, гениальный актёр! Ему веришь, что сломалось всё у человека, что делать, не знает, и мечется, как умалишённый. Даже сочувствуешь герою, потому что Янковский передаёт боль и отчаяние Макарова. Очень хороша Людмила Гурченко, тонко сыграла любящую женщину, скрывающую свои чувства. Олег Табаков на своём месте в роли нормального начальника, по-человечески относящегося к несколько неадекватному подчинённому — и пожурить, и выпить вместе может, и своими горестями поделится.

Олег Меньшиков играет молодого ухажёра Алисы, танцует безумные танцы, ходит с магнитофоном, вытесняет молодой человек Макарова с «поляны».

Никита Михалков в эпизоде играет самого себя, режиссёра, снимающего фильм. Замечательные эпизоды и у Александра Адабашьяна, сыгравшего скульптора, показывающего Макарову свою работу — вылепленную обнажённую Алису, и влюбившегося в Ларису.

А какая запоминающаяся получилась подбирающая полуживого героя стрелочница в исполнении Елены Михайловой!

Замечательный фильм, который очень интересно посмотреть сейчас.

А как считаете вы, картина про «застой», с которым своеобразно борется герой, или личную драму человека?